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　　相對于其他行業設計，植物景觀配置，無論是從藝術的角度還是從技術的角度來看，都是一個發展上比較滯后的領域：從藝術角度來說，它缺乏完整系統的設計理論指導；從技術角度來說，它缺乏明確的設計標準和結果評判標準。再加上植物景觀配置特有的生態問題和時空變化等特性。它們無疑都將增加植物景觀配置設計工作的難度，同時也會增加植物景觀配置設計工作的隨意性和不確定性。
　　植物景觀配置設計中存在一些基本的設計流程乃至設計程序，它們可以用來減少植物景觀配置設計工作的隨意性和不確定性，增加設計結果的可判定性。同時還可一定程度地增加設計工作的系統性，有序性；提高工作效率，提高系統質量保障能力。
　　植物景觀配置的最終結果是要解決下面幾個問題：
　　1、選什么樣的植物？
　　2、選多大植物？
　　3、選多少的植物？
　　4、如何搭配并布置到地面上？
　　5、構成什么樣的植物景觀？
　　1-4 涉及到以植物個體為元素來選擇與布局的問題；5則涉及以植物配置后的群體為元素來選擇與布局的問題。
　　植物景觀配置操作的基本流程就是如何有序地有規范地解決上述問題的步驟過程。從結果來說，是按照上面1-5的順序進行；但從設計的實施過程來說，確是倒著來，先解決第5個問題，然后解決1-4個問題！ 因此，在實際工作中，植物景觀配置在設計階段的基本流程大致包括以下三個環節：
　　1、植物景觀類型的選擇與布局，2、各植物景觀類型中植物個體的選擇與布局，3、系統地檢查審評，即質量保證過程。
　　需要說明的是：這個三個步驟的順序并非一成不變的， 在設計過程中，三個環節會互有穿插，有時還互為前提。
　　（一）植物景觀類型選擇與布局簡單說，植物景觀類型就是植物群體配置在一起顯現出來的外在表象類型。比如說：密林，線狀的行道林，孤立的大樹，灌木叢林，綠籬，地被，草坪，花鏡等等。
　　植物景觀類型的選擇與布局設計就是把諸如密林，線狀的行道林，孤立樹，灌木叢林，綠籬，地被，草坪等等植物景觀類型而不是植物個體作為設計元素進行空間配置，設計師需要從整體上考慮什么地方該布置什么樣的植物景觀類型。
　　植物景觀類型的選擇與布局首先是源于整體景觀結構的布局，即通常上所說的結構性景觀布局。結構性景觀布局主要確定設計區域的總體景觀框架。它主要基于顧客的總體景觀意向需要和整體美學原則的需要來構筑景觀框架。結構性景觀布局在某種程度上等同于景觀框架區劃。
　　其次植物景觀類型的選擇與布局源于功能的需要，即通常上所說的功能性景觀布局。功能的需要，比如說某個地方需要遮蔭，某個地方需要用密林阻擋外部視線或隔離噪音，林蔭道路，廣場遮蔭等等，是景觀類型的選擇與布局的基本考究。
　　再次源于景觀美化設計上的需要，比如說整體上布局安排景觀線，景觀點，某個視角需要軟化，某些地方需要增加色彩或層次的變化等等。有時也會源于其他特殊的或景觀布局過渡需要。
　　作為設計元素，植物景觀類型同樣具有諸如顏色、大小、質地、形狀、空間尺度等要素特征，植物景觀類型的選擇與布局工作即是基于植物景觀類型的這些要素特征而不是構成植物景觀類型的植物個體的要素特征，并遵循植物配置理論所述的設計原則與創作手法來設計創作的。植物景觀類型是由多種植物組成的，他們的要素特征雖與個體的要素特征高度相關，但絕不等同于某個個體植物的要素特征或多個個體植物要素特征的簡單疊加。有時會表現出與個體植物的要素特征完全不同的要素特征。需要注意的是：植物景觀類型的要素特征不僅與植物景觀類型內部的植物構成有關，而且與內部植物個體的結構排列方式有很大關系。另外，同一植物景觀類型可以有完全不同的植物結構組合。
　　植物景觀類型的選擇與布局是總體景觀方案設計的重要組成部分，更多地帶有美學創作的因素，相對來說，是一項習慣性，發揮性多于程序性的工作。該流程工作完成后一般會產生如下圖表資料：
　　1、植物景觀類型規劃布局圖（包括一些節點立面圖）
　　2、植物景觀類型統計表3、植物景觀類型構成分析表植物配置好比文章寫作，植物景觀類型的選擇與布局問題類似文章寫作中的文章構思和文章綱要草擬階段。文章寫作的時候，我們首先考慮的是寫什么樣的內容，什么風格，段落結構如何編排布局，中心主題如何展開表達等等問題，而不是首先考慮用什么字、詞或語句等問題。同樣在植物景觀配置設計中，首先考慮的植物景觀類型選擇與布局，而不是植物個體的選擇與布局。
　　（二）植物個體的選擇與布局整體植物景觀類型布局選擇完成后，就要開始進行各個植物景觀類型的構成設計，即解決植物個體的選擇與布局問題。植物個體的選擇與布局問題主要要解決以下幾個問題：
　　1、植物品種的選擇，2、植物大小的確定，3、植物數量的確定，4、植物個體在結構中的位置定位等。
　　植物個體的選擇與布局更多的是一個技術性問題，除了在結構中的位置定位過程中需要較多關注美學設計知識外，其它更多的是趨向解決生態技術問題。因而解決植物個體的選擇與布局問題往往是一種程序化地工作。
　　1、植物品種選擇植物品種選擇的一般程序如下：
　　1）根據植物景觀類型布局圖、植物景觀類型統計表和植物景觀類型構成分析表等資料，綜合分析各景觀類型的結構，確定植物類型及要求，制定植物類型及要求工作表。
　　2）分析確定配置場地的氣候耐寒區，和主要環境限制因子。
　　3）根據場地的氣候耐寒區、主要環境限制因子、和植物類型及要求工作表來與植物庫數據配對搜尋，確定粗選的植物品種。
　　4）據景觀功能和美學的要求，進一步篩選植物品種。
　　5）確定各植物類型的主要品種主要品種是用于保持統一性的品種，是一種植物景觀類型的主體構架品種。一般來說，主要品種品種數量要少（比如說20%），相似程度高，但植株數量多（比如說80%）。主要植物品種的耐寒級別一定要比場地的氣候耐寒區級別高一個級別，同時能夠對場地主要限制因子有足夠的耐性。
　　主要品種分各景觀類型的主要品種和設計區域的主要品種，設計區域的主要品種是指設計區域內占主導地位（面積或空間）景觀類型的主要品種。
　　6）確定各植物類型的次要品種次要品種是用于增加變化性的品種，品種數量要多（80%），但植株數量要少（20%）。如特別需要，次要的植物品種的耐寒級別可以不高于場地的氣候耐寒區級別。有條件或成本不高的情況小，可以選擇一些對場地主要限制因子耐性不足的植物。
　　主次要品種的比率按各景觀類型分別計算分配。
　　7）確定植物品種的數量原則上提倡多植物群落原則，但并非植物品種越多越好，杜絕拼湊。
　　一般的小區來說，15-20個喬木品種，15-20灌木品種，15-20宿根或禾草花卉品種已足夠滿足生態方面的要求。當然，國家有特別規定的，按相關規定辦理。
　　2、植物初植大小的確定在國內，對種植植物的初植大小規格沒有具體的標準規定。更多地是根據客戶喜好和設計者的習慣來確定。
　　有經驗的設計者可以巧妙地利用一些美學的生態的手法來綜合確定。
　　以喬木為例，國外比較通行的喬木層尺寸一般也就在徑階6-8公分的完整植株。考慮到國內的習慣，建議喬木層尺寸徑階以10-12公分左右的完整植株較為適宜，一般不要超過14-15公分。為了滿足及時效果的需要，可以采用一些技巧性的方法，如增加大灌木的數量（高度100厘米-250厘米），增加覆蓋對比等等。在樹體比例尺度的處理方面，盡量縮短最大規格和最小規格植物的大小差距。
　　3、植物數量的確定準確地說植物數量確定問題是一個跟栽植間距高度相關的問題。一般說來，植物種植間距由植株成熟大小確定。在實際操作過程中，可以根據植物生長速度的快慢適當調整，但決不能隨意加大栽植密度。任何時候，采用加大栽植密度來獲取及時效果的方法都是最愚蠢的方法。
　　關于植物的初植大小規格和栽植間距，國外有一些習慣性的數據可供參考。
　　4、在植物景觀類型結構中的位置定位根據各景觀類型的構成和各構成植物本身的特性將他們布置到適宜的位置。
　　在這個過程中，會較多涉及到基于植物個體的美學設計問題。
　　從個體到構建植物景觀類型的群體組合，其實是一項十分繁雜的工作，在這個階段如果能夠借用一些景觀類型構成模塊，可以大大提高工作效率。
　　模塊可以通過模擬自然、調查分析以前的設計或設計建模等方法獲得。模塊在入庫使用前必須是經過美學或生態檢驗論證過的。模塊如同工業品中經過系統檢驗有質量保障的部件或半成品。
　　（三）植物景觀配置結果審評由于交織著生態、美學乃至經濟和其他等多種因素，植物景觀配置工作是十分復雜和繁瑣的，在設計過程中出現遺漏和紕漏是難免的。因此一件設計作品完全完成或階段性完成后，進行系統的審評復檢是很有必要的，它是設計質量保證體系的重要組成部分，。
　　一般來說，審評主要進行兩大方面的審評：美學原則審評和生態原則審評。審評程序主要由審評內容，審評方法和結果評定標準三個方面組成。比如說平衡原則的審評程序大致如下：
　　1、審評內容設計是否符合平衡原則2、審評方法1）找出設計區域或分區的中心點2）以中心點為交點繪出兩條正交軸線3）比較兩條軸線兩側的配置的植物景觀類型，植物個體類型，規格大小，分布和數量等3、評定標準兩條軸線兩側的植物景觀類型，植物個體類型，規格大小，分布，數量基本一致。
　　需要說明的是：植物景觀配置結果審評即可作為是設計者自檢之用也可作為甲方和第三方對設計結果評審之用。并且不僅需要在整個設計完全結束后進行植物景觀配置結果審評而且需要在植物景觀類型選擇與布局工作完成后就要進行 階段性審評。
　　植物在景觀表現中的質感和美感
　　植物質感在景觀表現中有不可忽視的作用，在景觀營造過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。
　　摘要：植物質感在景觀表現中有不可忽視的作用，在景觀營造過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。
　　關鍵詞：自然質感 人工質感 景觀表現
　　隨著植物在景觀設計中應用范圍的擴大以及應用形式的增加，人們對植物的關注度也與日俱增，并且不僅僅局限于以往簡單的類別、圖案、色彩等方面，越來越多的人也開始關注并研究植物的質感。
　　總體來說，質感是是指視覺或觸覺對不同物態如固態、液態、氣態如的特質的感覺。包括天然質感和人工質感，其中，天然質感是指物質表面的自然特質，如水、巖石、竹木等；而人工質感是指經過人工的處理的表現感覺，如磚、陶瓷、玻璃等。不同的質感給人不同的感覺，如軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等。
　　對于自然界群落中的植物而言其質感無疑只是天然質感，但是，隨著植物生產的日趨產業化發展，以及由于迎合審美要求而對植物所作的一系列處理，在某種程度上來說，植物質感已經不僅僅再只是單純的天然質感，或多或少都會沾染上一些人工痕跡。另外，質感是人的視覺以及觸覺感受，是一種心理反應，這就決定了植物的質感的主觀性和相對性。總而言之，植物質感不是單一不變的，隨著植物本身的生長發育和周圍環境的變化，或者觀賞者以及觀賞者心境的變化，植物質感也隨之變化。正是植物質感的這種不確定性，卻能促使景觀表現更加的豐富、多樣。因此，在景觀表現過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。
　　1 植物質感影響因素及分類
　　不同的植物有各自不同的形態特征，其株型、花果稠密度、顏色等都會影響植物的整體質感。如榆樹、木槿、毛白楊、玉簪等比較粗放；銀杏、鋪地柏、黃楊、菊花則屬于中等；而檉柳、桂香柳、黃櫨、棣棠等則比較精細。另外，植物單獨某個部分如樹皮、葉、花、果等由于其不同的形狀和質地，其質感也有差異。如重瓣榆葉梅樹皮黑褐色并且反卷比較粗放，而三球懸鈴木的樹皮薄片狀剝落之后灰褐色斑塊則顯得光滑細膩；另外，構樹的葉片大而粗糙，小葉黃楊葉片則厚實有光澤更顯精細。
　　除了植物材料本身的質感特征外，觀賞距離、人工修剪、環境光線以及其他景觀材料的質感特征等也會影響植物材料的質感。
　　2 植物質感在景觀表現中的應用
　　植物質感不是一成不變的，不同質感的植物在不同景觀中具有不同的特性。在景觀表現過程中，要正確把握植物純粹材料的自然質感的美感和人工質感的審美美感之間的關系。
　　2.1 合理使用不同自然質感的植物
　　植物質感的不同，決定了其景觀效果的不同。
　　粗質型植物有較大的明暗變化，看起來強壯、堅固、剛健，外觀上也比細質登植物更空曠疏松，當將其植于中粗型及細質型植物叢中時，便會跳躍而出，首先為人所見。因此，粗質型植物可在景觀中作為焦點，以吸引觀賞者的注意力。也正因為如此，粗質型植物不宜使用過多，避免喧賓奪主，反而使景觀顯得零亂無特色。
　　而細質型植物比較柔和，沒有太大的明暗變化，外觀上常有大量的小葉片和稠密的枝條，看起來柔軟纖細。因此，可大面積運用細質型的植物來加大空間伸縮感，也可作背景材料，顯示出整齊、清晰、規則的氣氛。
　　在某種程度上來說，景觀設計是在一個特定的空間完成的。而在一個特定范圍內，質感種類太少，容易給人單調乏味的感覺；但如果質感種類過多，其布局又會顯得雜亂。有意識的將不同質感的植物搭配在一起，能夠起到相互補充和相互映襯的作用，使景觀更加豐富耐看。大空間中可稍增加粗質感植物類型，小空間則可多用些細質型的材料。粗質型植物有使景物趨向賞景者的動感，使空間顯得擁擠，而細質感植物有使景物遠離賞景者的動感，會產生一個大于實際空間的幻覺。
　　如圖1所示，為中國人名大學一處景觀，其中，主景是粗質感的白蠟，在陽光照射下，略微紙質的膜質葉片呈半透明狀，有光影閃爍的感覺，配合其明亮的色彩，讓人有一種熱烈奔放之感。而作為背景的絳柳，其質感細柔，輪廓清晰，有一種遠離賞景者的傾向，讓觀賞者產生一種與植物間的可視距大于實際距離的錯覺。
　　2.2 恰當利用植物質感的可變性
　　由于植物本身的生長發育，以及觀賞距離、人工修剪、環境光線或者其他景觀材料的質感特征等都會直接或間接的影響植物材料的質感，所以，植物的質感在一定程度上來說是不確定的。在景觀設計的過程中，要充分利用植物質感的這種可變性，綜合把握整體環境和非植物材料的質感，營造符合主題且具特色的景觀。
　　近距離可以觀察單株植物質感的細部變化，較遠則只能看到植物整體的質感印象，更遠的距離則只能看到不同植物群落質感的重疊、交織。環境中光線強弱和光線角度的不同也會產生不同的質感效果。強烈的光線使得植物的明暗對比加強，從而使得質感趨于粗糙；相反，柔和的光線使得植物的明暗對比減弱，質感趨于精細。另外，通過修剪、整形等操作手段可以改變植物的輪廓和表面特征，進而使人產生不同的視覺和觸覺感受，也可以大大改變植物本身的質感。例如，綠籬的質感在修剪后由柔和變得硬朗，草坪的質感在修剪后由粗糙變得精細而富有彈性，盆景摘葉后葉片變得細小輕盈。而同種植物與不同材料對比也會產生不同的質感效果，比如書帶草栽植于毛石砌作的種植池中顯得精細，而栽植于拋光的花崗巖種植池中則顯得粗糙。
　　水池周圍配以白色卵石，盡管柔美恬靜，質感精細，卻稍有冰冷感，正好能夠凸現粗質感白蠟欣欣向榮的氣象，也能與質感細柔的絳柳形成一種呼應。
　　，橋面的地板采用了拋光效果的木材，給整個景觀空間帶來潔凈簡練之美，同時也與地板左側草坪形成對比，原本質地細軟的草坪在地板精細紋理的映襯下顯得粗糙很多。整個景觀地面均配置草坪，陰天背景和綠色草坪相映成趣，讓這里的空間通透而又寬敞，中間規則地群植細質型的紅桃綠柳，不僅豐富了景觀的深度空間感，也增加了層次感，整個畫面有一種朦朧淡雅感。
　　3 總結
　　利用植物質感表現景觀時，不僅需要恰當搭配植物的自然質感，或者適當表現其人工質感，同時也要充分考慮植物色彩、姿態等其他因素，從整體出發，營造特點鮮明且豐富多樣的景觀。
　　植物造景初探
　　適當的重復和變化就會產生節奏和韻律。沒有重復和變化便沒有節奏韻律。在園林綠化設計中，應重視重復和變化的巧妙運用。如運用得當，置身其中就如同置身于一個音樂的世界，能使人充分感受其節奏和韻律。
　　作為園林工作者，一直以來，筆者都在苦苦思索，究竟什么樣植物景觀才能夠給人以美的享受？植物素材要怎么樣配置，其形成的景觀才能讓人身心身愉悅？最近幾年，通過許多實例的比較，對這些問題有了初步的認識，在此我想談談一些自己的看法。
　　一、 平面設計要有造型
　　在綠化隔離帶，道路分隔帶或綠地等較大面積的綠化設計過程中，在做平面設計時要考慮怎么樣去造型，因為如果沒有造型，綠地往往顯得過于單調和呆板。當然這種造型既可以是規則式的幾何造型，如環形、圓形、棱形、半圓形、半環形、環帶、半環帶等等；也可以是不規則的自然造型，如云片狀、浪花狀、動物形等。規則式的幾何造型做得較好的如欽州港的果鷹大道機動車道與非機動車道分隔帶的綠化造型，由機動車道到百機動車道依次是半圓形的鋪地黃金，半環形的紫背萬年青，半環形的黃素梅，半環形的美人蕉，半環形的龍船花（或鵝掌柴）。在這里，植物造型還需注意的是，在同一條道路或同一塊綠地內造型基本單元（一個基本單元可包含幾個幾何圖形）不宜過多，過濫，一般以1-3種左右為宜。
　　二、 立面設計要有層次
　　在道路分隔帶，防護綠帶等綠化地段，綠化設計也要體現出層次分明，高低有序的原則。具體來說，在離人視覺越近的地方就設計種植較低矮的樹木或地被，在離人視覺越遠的地方就應設計種植較高的樹木。這樣人看上去就產生高低層次感，這種高低不同的層次，數量上也應控制在一定的合理范圍內，一般以6-8層為宜，不宜過多簡單，也不能過于復雜。如南寧市民族大道的中間分隔帶，從兩側向中央依次為第一層地被（高3-5cm）的馬尼拉草，第二層草花為（高25-30cm）萬壽菊，第三層為（高35-40cm）草花雞冠花，第四層灌木為（高50-60cm）黃素梅，第五層為較低的（高150-180cm）黃金榕樹墻，第六層為較高（高300cm）以上的垂葉榕樹墻，第七層為高大（高600cm）的木棉樹。這樣的分層種植，讓人感受到如同遠近不同的高山疊翠，層次分明。在此，我們應該注意的是，立面層次過于簡單則顯得單調乏味，過于復雜則顯得雜亂無章。
　　三、 季節更替有變化
　　在植物造型中也應該考慮到各種植物季相的變化特點，如常綠樹與落葉樹，以及花色、花期不同的樹木要有機地結合起來，互相間種。如北京香山的紅葉，南寧青秀山的桃花等都是季相變化較為突出的例子。需要指出的是，在列植時，同一高度層次的植物選用的品種不宜過多，以2-3種為宜，而在片植或組團種植時則不受此限。
　　四、 相鄰色彩有差異
　　在平面造型和立面層次的布置中特別要考慮的是相鄰兩種植物的區別，如葉形、葉質、樹形、枝形、葉色等的區別，尤其是葉色的區別。因為植物的葉色是引起視覺區別的最重要因素，因而相鄰兩種植物的葉色區別越大越好，區別越大形成的層次感越強，從而產生的立體感也就越強，視覺效果也就越好。如黃素梅（翠綠色）與紅繼木（?紅色）相鄰種植，就比黃素梅（翠綠色）與黃金榕（翠綠色）相鄰種植的效果要好得多。例如，南寧市民族大道中間分隔帶的綠化布置，由兩側向中間依次為綠色的馬尼拉草，黃色的萬壽菊，紅色的雞冠花，翠綠色的黃素梅，淺綠色的黃金榕，深綠色的垂葉榕。
　　五、 布置要有節奏和韻律
　　適當的重復和變化就會產生節奏和韻律。沒有重復和變化便沒有節奏韻律。在園林綠化設計中，應重視重復和變化的巧妙運用。如運用得當，置身其中就如同置身于一個音樂的世界，能使人充分感受其節奏和韻律。這里所謂的變化是指在基本種植單元內應包含2個以上樹種，即同種樹之間應適當地間植其他樹種，以產生變化，避免呆板。具體來說，就是在同品種的兩棵樹之間應種植其他品種的苗木，如兩棵喬木之間應種植一至幾株灌木。而所謂重復是指，同一個基本種植單元應多次循環出現。如一段道路或連續的幾片綠化區域之間，應適當地重復布置基本種植單元，以獲取節奏韻律感。如南寧市民族大道的機動車道與非機動車道分隔帶的綠化布置，其基本種植單元是在兩棵加拿利海棗之間種植兩棵小葉榕，同時在兩棵小葉榕之間種植三株七彩大紅花，其布置形式為1株加拿利海棗+1株小葉榕+3株七彩大紅花+1株小葉榕+1株加拿利海棗，地被以植草為主，這個基本種植單元在分隔帶上多次重復出現，高低搭配，人坐在移動的交通工具上，能感受至一種簡潔明快、輕盈躍動的韻律感。兩棵加拿利海棗間距較大，給人以松馳的節奏感，3株七彩大紅花間距較小，給人以緊逼的節奏感，整個基本單元給人的感覺是疏密有致，簡約輕快。特別應注意。
　　以上內容均根據學員實際工作中遇到的問題整理而成，供參考，如有問題請及時溝通、指正。